Новое исследование Live DMA и Reset! показывает, что большинство крупных европейских музыкальных фестивалей связаны с четырьмя многонациональными компаниями. Авторы указывают на рост концентрации собственности в сегменте фестивалей и на схожую картину в части арен и билетных платформ.
Новое исследование, подготовленное Live DMA и Reset!, установило, что более 150 крупнейших музыкальных фестивалей Европы прямо или косвенно связаны с четырьмя транснациональными компаниями: Live Nation, AEG, CTS Eventim и Superstruct Entertainment. Авторы представили карту, которая наглядно демонстрирует распределение владений и уровень влияния этих игроков на фестивальную экосистему в Европе.
По данным проекта, за период между 2022 и 2025 годами число фестивалей, связанных с указанными корпорациями, заметно выросло, что авторы исследования рассматривают как непрерывную консолидацию рынка. В дополнение к карте фестивалей создана отдельная карта, посвящённая концертным площадкам. Она показывает, что корпоративное владение сосредоточено главным образом вокруг арен и стадионов, тогда как большинство небольших и средних площадок остаются независимыми или управляются местными властями.
Исследование также отмечает, что платформы по продаже билетов часто контролируются теми же группами, что и промоутеры и владельцы площадок, что усиливает их влияние на цепочку создания и реализации живых событий. Авторы подчёркивают, что карты носят «строго фактический» характер и не претендуют на исчерпывающее покрытие всей картины фестивальной и концертной инфраструктуры в Европе.
Live DMA, представляющая интересы более 3 000 клубов, площадок и фестивалей, вместе с Reset! объяснили цель проекта простыми вопросами для широкой аудитории и политиков: «Когда мы покупаем билет на фестиваль или концерт, кого мы на самом деле поддерживаем и какую экосистему для живой музыки в Европе мы хотим?» Эти вопросы, по замыслам авторов, должны стимулировать дискуссию о структуре рынка и долгосрочных последствиях концентрации собственности.
Авторы приглашают заинтересованных ознакомиться с двумя картами и дополнительной информацией о проекте. В публикации отмечается, что представленные визуализации помогают лучше понять, какие компании стоят за организаторами мероприятий и каким образом это может влиять на ассортимент, цены и условия проведения фестивалей по всей Европе.
Реакция отрасли на подобные выводы уже проявлялась ранее: в прошлом году британская организация Association of Independent Festivals призвала к разделению Live Nation, утверждая, что компания обладает монополией на рынке фестивалей и событий. Эти призывы стали частью более широкой дискуссии о конкуренции и доступности рынка для независимых промоутеров и площадок.
Кроме того, в прошлом сезоне группа Superstruct Entertainment оказалась в центре критики из‑за связей своей материнской компании KKR с технологическими и дата‑бизнесами, действующими в Израиле. В результате ряда бойкотных акций некоторые артисты отказались от выступлений на фестивалях, включая Sónar, Lost Village и Field Day. В публикации подчёркивается, что подобные случаи демонстрируют, как корпоративные структуры и их деловые связи могут влиять на художественные решения и составы мероприятий.
Карта владений и сопутствующий анализ показывают несколько ключевых трендов. Во‑первых, крупные международные промоутеры и их партнёры упрочили позиции в топ‑сегменте фестивальной экономики, что даёт им преимущество при переговорах с исполнителями, площадками и спонсорами. Во‑вторых, концентрация владения каскадно воздействует на билетные рынки и логистику мероприятий, поскольку единые группы могут интегрировать продажу билетов, организации туров и инфраструктуру площадок.
Авторы исследования отмечают, что независимые площадки и локальные организаторы по‑прежнему составляют основу локальной концертной сцены, но их роль в сфере крупных фестивалей остаётся ограниченной. По мнению составителей карт, это создаёт риски для разнообразия программ и автономии локальных культурных инициатив.
Исследование Live DMA и Reset! служит инструментом для обсуждения политики регулирования рынка live‑индустрии в Европе: оно ставит вопросы о необходимости прозрачности владения, антимонопольных мер и поддержке независимых операторов. При этом авторы подчёркивают, что карты носят информационный характер и рассчитаны на то, чтобы аудитория и лица, принимающие решения, могли выстроить собственное понимание структуры рынка живых выступлений.
Публикация проекта совпадает с усилившимся вниманием к вопросу о том, как глобальная консолидация в индустрии развлечений влияет на доступ зрителей к музыке, условия работы артистов и устойчивость локальной инфраструктуры для живых событий.
