Британцы потратили более £2 млрд на музыкальный стриминг в 2025 году

По итогам 2025 года суммарные расходы британских слушателей на музыкальные стриминговые сервисы составили £2.045 млрд, что соответствует увеличению на 3,2% относительно 2024 года. Общая выручка по всем музыкальным платформам достигла рекордного уровня, однако темп прироста оказался ниже прошлогоднего показателя — в 2024 году рост составлял 5,9%. Частично на динамику мог влиять график и время введения повышений цен на подписки, что делает годовые показатели несколько искаженными в расчёте на стабильную базу.

Помимо цифрового сегмента, в 2025 году выросли и продажи физических носителей: совокупные доходы от них увеличились на 11,5% и достигли £368.1 млн. Основным драйвером роста стала виниловая продукция — продажи винила выросли на 18,5%. Наиболее впечатляющий процентный прирост продемонстрировали кассеты: их продажи взлетели на 95%, принёсши рынку £4.6 млн. При этом продажи компакт‑дисков сократились на 1% и составили всего £125 млн.

Сегмент цифровых загрузок продолжил сокращаться: за третий год подряд доходы от загрузок упали, в 2025 году снижение составило 3,5% по сравнению с 2024 годом. Эти данные закрепляют долгосрочную тенденцию оттока потребления музыки с одноразовых цифровых покупок в пользу подписочных моделей и физических коллекционных релизов.

Если смотреть на горизонт 2016–2025 годов, совокупная выручка от записанной музыки в Великобритании выросла на 124%. По этому показателю за тот же период большее увеличение демонстрирует лишь индустрия видеоигр. Для сравнения, валовой внутренний продукт Великобритании за тот же промежуток вырос примерно на 12%, что подчёркивает значительную коммерческую динамику музыкального рынка относительно экономики в целом.

По итогам года самой продаваемой пластинкой стала Life of a Showgirl авторства Taylor Swift, разошедшаяся тиражом в 642 469 эквивалентных единиц, включая более 147 000 экземпляров на 12" виниле. Лидером среди синглов стал трек Ordinary исполнителя Alex Warren, набравший эквивалент продаж в размере 2.18 миллиона единиц.

Генеральный директор ERA Kim Bayley прокомментировала роль стриминговых сервисов и розницы в поддержке индустрии: «Стриминговые сервисы в Великобритании финансируют около 60 различных программ поддержки музыки, треть из них сосредоточена на новом и перспективном британском таланте», — сказала Kim Bayley. Она также отметила роль независимых и сетевых магазинов пластинок: «Рекорд‑шопы тоже вносят свой вклад, проводя более 4 000 инстор и аутстор выступлений в год, большинство из которых с участием британских артистов. Стриминговые сервисы и ритейлеры привержены поддержке новой британской музыки, и появление новой волны артистов подтверждает правильность их подхода».

Состоявшаяся этнокоммерческая картина рынка демонстрирует несколько ключевых посылов для участников индустрии. Во‑первых, модель регулярной подписки остаётся основным источником дохода, но рост её доходов замедляется по сравнению с рекордным предыдущим годом. Во‑вторых, спрос на физические носители остаётся значимым фактом рынка: винил удерживает устойчивую позицию как товар для коллекционирования, а рекордный процентный рост кассет указывает на ниши, где малые тиражи и коллекционные релизы находят покупателя. В‑третьих, устойчивое падение цифровых загрузок подтверждает структурный переход к подпискам и физическим изданиям.

Для артистов и лейблов это означает необходимость гибкой стратегии: комбинировать цифровую экспозицию с ограниченными физическими релизами и программами офлайн‑поддержки, чтобы максимально охватить различные сегменты аудитории и источники дохода. При этом роль сервисов и ритейла в финансировании инициатив по развитию новых талантов остаётся одним из определяющих факторов долгосрочной экосистемы британской музыкальной сцены.