МС Солар личность уникальная...

МС Солар личность уникальная в том, что касается совместимости несовместимого и в первой же своей пластинке утирает нос братьям из Североамериканских Соединенных Штатов, показывая что а) рэп может быть музыкальным б) тексты не быть кровожадными в) можно даже не ругаться и при этом сделать диск платиновым (речь в данном случае идет о Qui Sume le Vent Recolte le Tempo 1991 года). В 1992 году (на наших пространствах Максидром и рокеры, рокеры, рокеры с косами) господин М'Барали получает награду как выдающеся молодое дарование.

Далее, как выражаются музыкальные справочники к нему пришла мировая известность, но для этого пришлось гастролировать в Германии и Японии. С Японией все понятно, там люди чуткие к прекрасному, с Германией сложнее, но боши справились.

Солар находит пристанище на лейбле Жиля Петерсона Talking Loud Records (UK), в это же время участвует в проекте Gang Starr. Музыканты были настолько поражены его альбомом, что попросили разрешения сделать ремикс. Он принимал участие в совместных проектах для Talking Loud (United Future Organization, Urban Species). Пытаясь доказать, что французский язык ничуть не хуже ложится в ритмическую основу рэпа, МС Солар добился признания и уважения среди международной аудитории (например, доморощенные репперы (именно рЕпперы) могут сколь угодно пыжиться, но доказать подобное про русский язык пока не получается). Его рифмы настолько сложны и уникальны, имеют столько смысловых нюансов, что практически непереводимы на другие языки.

Многие отмечали (а он и не скрывал) влияние Сержа Гинзбура на его творчество (особенно лирика Гинзбура последнего периода), а в музыке иногда берутся фрагменты песен гуру (есть очень смешной семпл из вещи с Брижит Бардо Бонни и Клайд). Творчество Солара позитивно, в отличие от ортодоксальных братьев, изменчиво, в нем нет однотонности и поэтому оно не попадает в коммерческое гетто стиля. Кроме Гинзбура, его творчество было определено традициями классической французской литературы, Бодлером с его Цветами зла и Жаком Преве. (В то время как коллеги из-за океана вдохновляются Филом Коллинзом).

В 1994 году выходит Prose Combat , которым окончательно определяется выдающееся место исполнителя в мировой художественной культуре.

В 1995 году он разорвал отношения с Джимми Джеем (своим ди-джеем и продюсером), и это повлияло на музыку, с началом сотрудничества в Пигаль Бум Басс прибавилась текучесть при несколько отмороженных ритмах с вкраплениями старых семплов.

Уникальный случай (тьфу-тьфу-тьфу, три раза по голове), разве что сравнимый с Jamiroquai по постоянно высокому уровню выпускаемых пластинок и удерживаемой в течение 10 лет марке. Во время записи Paradisiaque (1997) (в Париже, смикшированного в Нью-Йорке, незабываемый дуэт с Мисси Эллиот), он пишет очень нехарактерную для себя вещь Сomme dans une filme, полную насилия и злобы для фильма Матье Кассовитца La Haine, фильм о том, как живут люди во французских пригородах, и творимых ими безобразиях. Еще один признак умного и разностороннего музыканта это сотрудничество с умным и разносторонним режиссером. Странно, ничего плохого пока про него сказать не получается, хотя в силу отвратительного характера хочется.

На Paradisiaque есть два абсолютных хита Gangster Moderne и Le temps, оба настоящие шедевры, насыщенные музыкально и очень современные в текстах, которые сделали бы честь Верлену и Рембо, твори они сейчас.

В 1998 году вышел альбом имени МС Солара и двойной концертник, обычно это означает остановку и подведение итогов. Так и получилось. Замолчал практически на века. Новый альбом вышел осенью 2001, вот только что, горяченький, с пылу с жару. Называется Cinquieme as Fifth as E. Слушайте и составляйте мнение о нем самостоятельно, хватит читать рецензии.

Qui sume le vent recolte le tempo (1991)
Prose Combat (1994)
Paradisiaque (1997)
MC Solaar (1998)
La Tour De La Question
(Live double CD) (1998)
Cinquieme as Fifth as E (2001)