Интервью для GEOMETRIA.RU Tony M & Paul Tempo: от Drum'n'Bass к Progressive House

http://away.promodeejay.net/away?url=http%3A%2F%2Fe-burg.geometria.ru%2Farticles%2Fnight-life%2F4835Tony M (Антон Машевский) сегодня более известен на международной D’n’B сцене как Place 2B, пишет Drum’n’Bass музыку, которую издают в том числе на виниле ведущие зарубежные лейблы. Paul Tempo (Павел Терёшин), был ранее известен как DJ Tresh и участник екатеринбургского Drum’n’Bass-проекта Trinity. Сейчас Павел занимается только хаус музыкой, для чего взял себе новый творческий псевдоним Paul Tempo. Встретились и познакомились Павел и Антон в студии, которую ранее начал обустраивать и оборудовать Павел с коллегами по проекту Trinity.Треки и ремиксы екатеринбургского дуэта Tony M & Paul Tempo уже увидели свет на Mistique Music, Balkan Connection, BitRecords Mexico и Underground City Music, ряд работ подписан и готов к изданию в Европе.Geo: Антон, Павел, здравствуйте! Очень приятно лично встретиться с вами и сделать первое интервью именно для Геометрии-Екатеринбург. В последние месяцы мы пристально наблюдали за вашими успехами на хаус сцене и решили, что настало время для подробного разговора. Как развивались события в студии после вашего знакомства?Павел: К моменту знакомства с Антоном я уже на постоянной основе занимался хаус музыкой. После одной из студийных сессий сохранил на рабочий стол файл с названием «Весёлый» в транслите. Антон, оказавшись за компьютером, увидел этот файл и спросил: «А что за Василий»? (Смеётся). «Василий» и стал первым проектом трека, над которым мы трудились совместно. В тот момент мы пользовались разными секвенсорами, но когда поняли, что сработаемся, выбрали одну общую платформу.Антон: Всё так и было! (Улыбается).Geo: С чем связана ваша смена приоритетов от Drum’n’Bass к House музыке? И если у Антона карьера в этом направлении продолжается, то Павел принял решение остановиться, расскажите подробнее.Антон: Что касается D’n’B, здесь предстоит несколько серьёзных западных премьер (пока не буду о них рассказывать), а хаус музыка для меня связана с Пашей :-)Павел: Европа каждые выходные танцует под треки Place 2B, Россия тем более им уже покорена! (Улыбается).Смена приоритетов связана, прежде всего, с нашими общими творческими интересами, но, в том числе, и с ситуацией в городе. К сожалению, молодое поколение ди-джеев, неизбежно идущее на смену ветеранам, не стремится к качеству и даже не демонстрирует подобного стремления. Большинству из них достаточно посмотреть, какие треки выходят на компиляциях «Пиратская станция», скачать их себе в компьютер, не забыть качнуть пару-тройку свежих синглов Pendulum, записать горстку файлов на диски — и всё готово, вперёд за пульт.Локальной сцене навредили и отдельные промоутеры, сделавшие ставку на экономию бюджетов, а не качество вечеринок. Посмотрите, например, лайн-апы D’n’B вечеринок в будни — там подавляющее большинство «ди-джеев» именно такие, как я только что рассказал. Все играют бесплатно, а чтобы получить место в прайм-тайм нужно содействовать промоутеру в рекламе вечеринки. Хорошо хоть так, а не приплачивают организаторам! (Смеётся).Когда перед промоутерами стоял выбор, пригласить новичка (отыграет бесплатно, да ещё толпу друзей с собой приведёт) или опытного игрока (уровень мастерства соответствует гонорару), многие делали выбор в пользу новичков. В обиход даже вошла фраза «нецелесообразно по бюджету» — не «дорого» или «много», а именно «нецелесообразно», в этом слове есть очевидный подтекст. В общем-то, ди-джеи, знающие себе цену, ответили полной взаимностью: им «нецелесообразно» играть за копейки.Что касается продюсерской, а не ди-джейской деятельности, здесь есть пример Ильи Соловьёва, который ушёл из D’n’B (причём надо уточнить, что из специфического жанра) в транс и фактически этим открыл себе новую дорогу. Главная цель — донести свою музыку до как можно большего числа слушателей, привлечь внимание публики. Тут существуют разные стратегии, но в основе всё равно лежит массовость. Возьмите пример Тима Берга (Avicii) — стоило этому молодому музыканту оказаться в «нужной» команде, так сразу и открылись все каналы для трансляции своего творчества и гастролей.Geo: Неужели в Екатеринбурге всё настолько плачевно с D’n’B? Если судить только по анонсам/афишам, фотоотчётам и количеству комментариев в обсуждениях, в городе стабильно раз в квартал организуют какой-нибудь международный фестиваль под популярным брендом с сильным набором хедлайнеров-иностранцев.Павел: Хедлайнеры да, занимают существенную часть лайн-апа, из местных деятелей далеко не все могут в него попасть. Но вспомните аналогичные события прошлых лет — Criminal State организовывали уральские фестивали, где и не надо было никаких приглашённых гостей (их звали скорее номинально, «для порядка»), всем было достаточно послушать наших.Сейчас в этом засилье иностранцев приятно видеть имена Паши JB и Маши Pollen. Не буду говорить за всех, но именно их имена мне попадаются в различных анонсах и афишах чаще других. Мой опыт сотрудничества с такими фестивалями ограничивается одним-двумя выступлениями в год, вряд ли это можно назвать полноценной деятельностью в рамках стиля. Один-два сета на здешних версиях The World Of Drum’n’Bass или Therapy Session не дадут достаточного творческого импульса. Конечно, бывают и желанные выступления, например, на Днях Рождения диджеев-соратников (в основном, бывших), а число дат можно увеличить, если самому звонить-напрашиваться, но напрашиваться — не мой вариант.Антон: Не буду давать свою характеристику местной обстановке, меня полностью занимает продюсерская деятельность, издание своей новой музыки, сотрудничество с артистами и лейблами в стране и за её пределами, в приоритете работа «на экспорт». Мои выступления в Екатеринбурге как Place 2B немногочисленны (была пара дат в ДаБаре, оупен-эйр «Neuropunk Openair & Festival 2010» в Заречном и может ещё одно-два небольших события), но уже отыграл в Кирове («Планета»), Санкт-Петербурге («Keep The Funk» в «Fabrik») и Москве (Neuropunk Festival III в «Discoteque»). ВО взглядах на свою ди-джейскую деятельность, что напрашиваться не нужно, согласен с Пашей; если не приглашают — значит, не чувствуют потребности, а создавать искусственный спрос не считаю нужным.Geo: Обратимся тогда к событиям настоящего и будущего, к вашей House биографии. Вы позиционируете себя как Progressive House и Dark Progressive музыканты, но не ограничиваетесь этими рамками. Вам нравится музыка, которую сегодня называют прогрессив хаусом? Не слишком ли много всего обозначают как прогрессив?Павел: Мы держимся в стороне от всех этих дискуссий о «чистоте», «соблюдении канонов классического прога» и т.д. Вместо разговоров об одном и том же, на мой взгляд, гораздо продуктивнее сделать свой трек или ремикс, в котором будет и новизна, и актуальность. Есть Tony M & Paul Tempo — нам очень интересно реализовать свои музыкальные идеи в ближайшее время, донести свои студийные результаты до всех, при этом нет в голове никаких «форматных» мыслей, творческий поиск не ограничивается лейблами или тегами на Битпорте!Подозреваю, что повторять одни и те же громкие реплики о современном «испорченном прогрессиве» любят те, кто не в состоянии писать свою музыку, а только сводить чужую; такие люди вряд ли представляют себе процесс появления нового трека, а мыслят только категориями «тру — не тру».Антон: В продолжение добавлю, что опыт работы в двух жанрах позволяет нам если не делать прямые сочетания Drum’n’Bass и Progressive, то привносить в совместные с Пашей хаус треки определённую новизну и эксклюзивность. Мы подтягиваем сюда разные «фишки», использование которых характерно для D’n’B продюсеров. Действительно, Tony M & Paul Tempo предстоит ещё очень много сделать, массу всего реализовать, нужно только ежедневно работать и записывать, а не проводить время за воспоминаниями о былых временах.Мы не чувствуем дефицита идей в современном хаусе, равно как не чувствуем, что в этом жанре «всё уже придумано до нас». Паша, наоборот, постоянно говорит мне, что отслушивает практически все новинки в Интернет-магазинах, от дип хауса до прогрессив транса, и никак не может остановиться. Если сцена движется, синглы выходят, появляются новые имена и лейблы — это ли признак упадка? Конечно, в каждой сфере есть «штамповщики», работающие «под копирку», но интереснее обращать внимание на лидеров, а не на подражателей.Geo: И всё же, есть какие-то тенденции, которые вас настораживают?Павел: И да, и нет. Например, на западных лейблах всё больше отечественных имён. Такое ощущение, что пройдёт пара лет — и западные лейблы потеряют свою национальную идентичность, всё будет заполнено русскими и братскими народами! (Смеётся). Так вот, имён много, новички и дебютанты всё прибывают, но уже нет былого «цепляющего» качества. Это, наверное, главный фактор, вызывающий беспокойство, как я говорил сегодня ранее, динамика и танцевальность стали чем-то второстепенным.Из российских релизов мне за последнее время понравился сингл Ивана Спелла «Tomorrow» с ремиксом от Poison Pro. Владимир PROFF, Сергей Ткачёв не понижают планку качества. Хочется, чтобы российская экспансия запада не превратилась в банальное «заваливание по макушку» каталогов их лейблов.Антон: Предпочитаю не настораживаться! (Улыбается). Это, наверное, не совсем относится к музыке, но без этого никуда — общение между продюсерами. Контакты с некоторыми налаживаются с трудом, бывает, люди отвечают очень неохотно, а то и вообще перестают реагировать на наши сигналы.Такое ощущение, что все боятся какого-то обмана, подвоха, боятся, что другие заработают больше или быстрее их, что кто-то выиграет в известности, в раскрученности. Никто не хочет делиться опытом, даже если это в рамках взаимного интереса, а не просто «объясни — расскажи». Кстати, мне через социальные сети ежедневно приходит ряд таких сообщений из разряда «научи — покажи — объясни».И Паша, и я общаемся очень открыто, доброжелательно, можно сказать, «всегда на позитиве», рассчитываем только на свои силы и не покушаемся на чужое — надеюсь, и другие будут похожим образом выстраивать общение.Geo: Как складывается ваша работа с отечественными лейблами? Если царит такое недоверие между музыкантами друг к другу, то лейблы наверное ещё больше подозревают в нечестности и т.п.?Павел: На сегодня мы сделали ремикс для екатеринбургского Underground City Music, этим лейблом управляет Денис Пластмасса. UCM за сравнительно небольшой отрезок времени издал свыше 10 синглов, в каталоге много иностранных имён, которые автоматически повышают рейтинг лейбла, привлекают к нему внимание зарубежных ди-джеев и слушателей, вообще благотворно влияют на репутационную составляющую.Без раздумий я бы согласился подписать контракт с Highway Records — там работает команда профессионалов, которые уже получили своё признание на западе и обладают подлинным авторитетом, а не только Интернет-шумихой вокруг своих имён. В начале карьеры мы вели переговоры со SnoochiBoochi Артёма Харченко, был контакт с Forza Records, примерно в это же время на нас вышли немцы через PromoDJ и англичане через MySpace, пошёл процесс подписания контрактов, издания — всё движется!Вообще, на первом плане для меня, чтобы лейблом управлял продюсер, а не национальная или региональная принадлежность. Например, Bedrock — лейбл Джона Дигвида, который знает все особенности и тонкости музыкальных процессов изнутри, который сам определяет музыкальную политику и понимает, что делает, а не только руководствуется бизнес-планом, потому что выживать в эпоху бесплатной музыки тяжело всем.Когда у руля стоит понимающий, опытный человек, твой коллега в полном смысле этого слова, ему хочется сразу доверить и издание, и промо и вообще весь цикл работ. Ещё один аспект — это способность лейбла к объединению процессов, например, не только издание музыки, но и привлечение «своих» артистов на фирменные вечеринки, в радиоэфиры и вообще во все виды медиа-деятельности. Нам было бы приятнее получить не раз в полгода отчёт о продажах, а приглашение отыграть на одном мероприятии с близкими и уважаемыми коллегами.Geo: Бывали какие-то спорные ситуации во время переговоров?Антон: Спорных пока не было, но уже были курьёзные! (Смеётся). Например, один известный британский лейбл, куда мы планировали подписать первые треки Tony M & Paul Tempo, трижды присылал нам незаполненный контракт! Мы так и не смогли узнать у A&R менеджера, какие именно из наших работ им подошли.Geo: С вашей ярко выраженной ориентированностью на западный рынок, стремлением издаться на крупнейших лейблах Европы (что, впрочем, свойственно большинству отечественных музыкантов), как, на ваш взгляд, должны выживать лейблы отечественные? Не будет нового Бедрока или Ренессанса в России, пока всё самое вкусное отдаётся «туда».Антон: Российские лейблы могут улучшить положение дел привлечением иностранных звёзд. Артисты приведут за собой слушателей, если делать это на постоянной основе, то тенденция окрепнет и закрепится. Например, тот же Денис Пластмасса со своим Underground City Music имеет треки своих артистов в европейских чартах, нет ничего невозможного, чтобы туда попасть, лишь бы материал был на уровне.Павел: Если говорить о прогрессиве, то появление таких имён как CID Inc., Monaque, Neil Quigley, Henry Saiz, Ricky Ryan в каталоге любой из отечественных звукозаписывающих компаний автоматически сделает меня их постоянным слушателем. Сразу сформируется совершенно другое отношение, будет не «что это за лейбл из Екатеринбурга?» а «тот самый лейбл из Екатеринбурга, где недавно Монакью, Сайз и Райан отметились!».Geo: По части ди-джеинга всё выглядит аналогично?Павел: Да, в Россию нужно покорять через запад. Как только признают там — признают и здесь, такова специфика сознания. Если иностранец во время тура по России похвалит кого-то русского, у этого человека тоже появятся и гастроли, и фаны, и поддержка. Если соотечественник похвалит соотечественника — эффект будет слабее.Антон: Добавлю к вопросу об аналогии в политике лейблов и промо-групп. Лейбл раскручивает себя за счёт привлечения иностранцев, промо-группа раскручивает себя за счёт артистов, издающихся за рубежом. Мы знаем об эпизодах, когда промо-группы делают «предложения о сотрудничестве», чтобы музыканты, например, отдали свои неизданные новинки их ди-джеям в обмен на место в лайн-апе на их вечеринках, и здесь вполне оправдана подозрительность некоторых наших музыкантов, что продвигают не музыку, а только себя. К счастью, мы достаточно разборчивы и не принимаем осмотрительных решений.Geo: Что предстоит сделать в 2011 до момента, как наступит лето и продюсеры вместе с лейблами возьмут общий тайм-аут?Павел: Интересно работать с теми, кто занимается похожим делом! Если кратко, то меня привлекает динамичное, по-настоящему танцевальное звучание, которое есть, к примеру, у современного Dark Progressive: плотный «тугой» звук, где есть место Sub-Bass вместо Mid-Bass; сделанный не попсово, а «фирменно». Будем развиваться, наша цель — только победа!Антон: Определённые надежды мы возлагаем на конкурсы ремиксов, которые сейчас проводит британский лейбл Джона Дигвида Bedrock Records (соревнование на лучшую переработку трека Marco Bailey — Bom Bang!) и российский DAR Records под руководством Denis A (здесь ждут лучшую версию трека Denis A — Sith). Все подобные мероприятия, в которых есть элемент соревновательности, повышают нашу творческую мотивацию, очень ждём оглашения результатов! Впрочем, вне зависимости от них, наша ближайшая цель — это выход на уровень топовых зарубежных хаус лейблов, таких как Bedrock и Renaissance — это касается и качества нашего звука, и наших творческих идей.Geo: Антон, Павел, спасибо за содержательную беседу и успехов вам во всех проектах, как ближайших, так и долгосрочных!Антон: :-)Павел: Спасибо!